国产悬疑剧有高光作品，亦有低劣之作；曾迎来过创作高峰，也出现过走下坡路的迹象。今年5月，荧屏迎来一次悬疑剧的另类作品——被网友戏称为“过程全错，结果全对，全员智商掉线”的《低智商犯罪》，搅动了一度低迷的国剧市场，收获了不俗的播出热度和口碑。

从2020年的《沉默的真相》《隐秘的角落》到2023年的《漫长的季节》，国产悬疑剧创作不断迭代，将制作门槛抬升了一个个新高度。但与此同时，90年代、陈年旧案、负重前行的刑警、压抑阴暗的氛围、多重反转的烧脑设定等等套路化内容，使观众逐步产生审美疲劳。而《低智商犯罪》，从创作初始就脑洞大开，走向了“反套路”的路子。

《低智商犯罪》改编自紫金陈同名小说。在这部作品中，他尝试用喜剧解构悬疑，用多线叙事编织出一个充满乌龙、巧合和错位的犯罪故事。

而电视剧在原著基础上，保留精髓，其创作核心突出两个字——“反常”。

你烧脑我降智，你苦大仇深我出尽洋相，你追凶破案我天降通缉犯，你灰暗阴霾穷街陋巷，我闹市区抢金店枫林晚灯红酒绿……一切都在意料之外，巧合之中，荒腔走板。

《低智商犯罪》就是要把巧合做满做足，把误打误撞植入到每一组人物，每一段叙事中，再使这些巧合产生蝴蝶效应，最终取得负负得正的“笑果”。

比如，王骁饰演的男主角张一昂，不情不愿地来到三江口，一脸懵圈地分析案情，拍脑袋做决策，出警、抓捕、审问，阴差阳错得到真相。反派们智商掉线自爆之时，张一昂“神探”之名鹊起，同僚下属自动脑补复盘，领导就是“高”！

而反派的几组人物，各有各的犯罪动机，你捅一下娄子，我歪打正着捡个漏儿，看似各行其是，其实都在向主线聚拢。

比如，陆一波意外拿到关键证物手表，委托女友周淇扔掉，手表正好被逃窜的盗墓贼刘背捡到，而刘背冒险来三江口想干票大的，把手里的编钟卖给古董贩子，上游的买家恰恰是三江口黑道老大周荣，周荣要用编钟贿赂贪官方庸，而方庸正是抢劫犯方超、刘直的抢劫对象……

几组人物揣着各自的算计，不约而同来到三江口，几条故事线看似毫不相关，却环环相扣。故事在这里汇合，又在这里拆解，不同的人被串在同一条事件线索上，戏剧性和宿命感在一个交汇点碰撞爆发，随后又如散落的棋子各归其位。整个过程使“世界是一个巨大的草台班子”具像化。

这其实是剧作设计上最精妙的地方，而像“手表”这样的关键道具，就是一个很棒的“钩子”。观众只需从上帝视角，看谁在出尽洋相，捧腹大笑，不用特意追求“爽”剧的快节奏，“爽”感却给够了。

“悬疑喜剧”定位下的《低智商犯罪》，除了将巧合乌龙的情节设置，在意外的意外中达到意外的逻辑自洽，主要人物的设计也是反差拉满，新鲜十足。

念诗的刑警，沉迷脑筋急转弯的黑老大，满嘴哲学金句的劫匪……这些设计犹如人物的便利贴，每一个角色出场都令人过目不忘。

男主角张一昂念着艾米莉·狄金森的诗歌出场，第一场戏便成“名场面”。有人要跳楼，别的警察在观望，他一边念诗，一边靠近跳楼男子，“因为我不愿与死亡共舞，它便亲自前来寻找……现在，诗歌在挽留你，我也在挽留你……”在他伸手准备拉人一把的瞬间，悲剧发生了——这就形成一个绝妙的“钩子”，同时拉开了整个故事的大幕。

随后，张一昂被调离一线，开始了长达五年的“躺平”。在老干部处，他组织退休老同志跑马拉松，差点直接把老厅长“送走”，属实“一行不行，行行不行”。而王骁演得张驰有度，人物又衰又逗，憨厚人冷冷摆烂的特质跃然而出。

为调查卢局意外死亡一案，他被调至三江口，却突然“锦锂附体”。而成就张一昂“锦鲤”体质的，是又神经又憋屈还讲义气，日常靠脑筋急转弯解压的三江口一哥周荣及其团伙，是以方超、刘直为首的一群鲜活立体的“笨贼”。

特别是方超、刘直，一个犯罪军师，一个武力担当，二人的种种荒诞行径，直接打破了烧脑悬疑剧中反派高智商的传统设定，以讽喻重塑罪犯形象。

比如，他们抢金店砸不破玻璃，却扛走了20斤玉石财神像；令人意外窒息死亡后，俩人埋尸时还不忘修成坟……昏招连连却永不气馁。大反派周荣团伙也提供了密集的笑点。张一昂在侦破过程中连蒙带猜，反派一次次自爆，使周荣每一次的运筹帏幄，结果都是鸡飞蛋打。

重要的是，这些人物不是搞笑的堆砌，而是以荒诞为刀，剖开人性底层的贪欲与侥幸。比如贪官方庸，苦心伪装掩盖不住胆大包天。由于他的贪欲，各路贼伙汇聚三江口，铤而走险想要一夜暴富。但这群令人啼笑皆非的“大聪明”，无一不是盲目短视，心存侥幸，让观众在笑过之后，看到被贪欲裹挟下的普通人，如何从一念之差到追悔莫及。

喜剧的“面子”下，依然藏着悬疑剧切中社会肌里的“刀子”。

当然，“低智商”并不是创作的免责牌，一些剧情漏洞靠巧合自圆，笑料堆积也或多或少消解了严肃性。

任何作品都存在不足，但《低智商犯罪》并没有陷入“既要又要还要”的纠结，而是纯粹地把喜剧悬疑作为一种新产品呈现给观众。

在创作越来越依赖算法总结爆款公式，不停地研究情绪曲线操纵观众笑点虐点，直到技穷后陷入影视创作被AI取代的恐慌中，该剧可贵之处在于敢破局，敢反常，也敢于把创新的难题一再高举。

有的人在模仿，有的人在超越，对于国剧来说，新鲜的故事永远是第一生产力。